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viernes, 31 de octubre de 2014

La sangre del cine

El raccord es la invención más estúpida del cine.
- Jean-Marie Straub


En Body Double (1984) al igual que en Blow Out (1981), De Palma produce un estado de suspensión en relación a una situación de trabajo (en ambos casos, del cine como trabajo). En ambas lo central pasa por entender el vínculo directo que existe entre la dimensión industrial del cine y sus implicancias morales. Lo que podemos entender fácilmente como una truca de montaje (el raccord empleado para naturalizar la presencia de una doble de cuerpo) se desarrolla en la película como operación moral: la naturalización puesta en juego tiene la capacidad de desplegar al mal.

lunes, 27 de octubre de 2014

Sobre Dos Disparos

Dos Disparos (Martín Rejtman, 2014)

ahora bien, qué es el arte
sino aquello por lo cual
las formas devienen estilo
y qué es el estilo
sino el hombre
- Jean-Luc Godard

Chico que se pega dos tiros.

La última película de Martin Rejtman comienza con una serie de acciones que piden ser vistas desde lo fenomenológico. Un chico baila en un boliche, vuelve a su casa en colectivo, nada en su pileta, corta el pasto, la máquina se rompe, intenta arreglarla, encuentra un arma, sube a la habitación, apunta el arma a su cabeza, dispara, apunta a su estómago, dispara. El chico sobrevive. La primera bala lo ha rozado, la segunda todavía está dentro de su cuerpo. Por todo esto, todo lo que viene después es la continuación de la vida de este chico. A esta altura la película, a pesar de sus esfuerzos de segmentar y tecnificar las formas y modos de vida de los personajes, sigue siendo la película de este chico. El chico que llegó a un estado tal (un estado posible y con repercusión) de su consciencia que no dudó en pegarse un balazo apuntando hacia su cerebro. Es la película del chico que al ver fallar  (y probablemente sentir un horrible dolor en el exterior de su cabeza) el tecnicismo del revólver decide ponerlo en su estómago para volver a efectuar el mismo acto: apretar nuevamente el gatillo para que la bala entre a su cuerpo abriéndose paso entre sus órganos vitales y así, posiblemente, suicidarse. También, casi en paralelo, Dos Disparos comienza a ser la película de la madre del chico, una abogada que comienza a esconder los objetos punzantes de la casa, a punto tal que decide enterrarlos y clausurar su cocina. Esa madre es la misma que posiblemente haya comprado el revólver, y la misma que más adelante duerme, sin darse cuenta, 72 horas seguidas sin despertar bajo el efecto de pastillas.
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