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lunes, 19 de diciembre de 2016

Escalas y edades

Puntualidades sobre Memories of Murder (Bong Joon-Ho, 2003)


La otra obra maestra de Bong Joon-Ho transpone estéticamente sus conflictos de madurez a un problema que formalmente es también de tamaños. Tan solo hay que comparar la escena inicial con toda la secuencia final. El primer cadáver encontrado está en una zanja, justo en donde se arma una especie de pequeño túnel. El detective lo inspecciona con la perplejidad de un novato para quedar luego concretamente homologado a un niño, que desde afuera lo burla imitando todas sus palabras y gestos. La cámara y la puesta ordena a todo el asunto como para exponer un problema de escalas, incluso luego con su movimiento lateral y ambos personajes señalando hacia la derecha. A partir de ese momento, los detectives de la película tendrán que atravesar las peripecias cada uno con una iniciación, hasta alcanzar una madurez, que conociendo el final será trágica, limitada, y donde reinará la incertidumbre.

jueves, 15 de diciembre de 2016

Las 10 mejores del 2016

Contemplando lo visto hasta diciembre de 2016. Algunas son del 2015 pero estrenadas en Buenos Aires en 2016.



1. Mountains May Depart, Jia Zhangke, China (nota)

domingo, 4 de diciembre de 2016

Train to Busan (2/2)


Segunda parte sobre Train to Busan, de Yeon Sang-Ho (2016)

Aparatos de obediencia

Hay otro patrón interesante a seguir que es el que tiene que ver con las jerarquías de obediencia. Hay por lo menos tres instancias muy claras donde se apunta a esto: la relación entre Seok-woo y su subordinado en la empresa, el jefe de la empresa ferroviaria y el empleado, y finalmente el soldado que está a punto de disparar contra las protagonistas. Esta tríada de situaciones apunta a una misma idea: en la disolución de las responsabilidades se teje una estructura absolutamente permeable al mal. Nos enteramos que la empresa tiene responsabilidad en la expansión del virus, el malvado Yong-Suk aprovecha su lugar de poder para ejercer el individualismo más acérrimo, y en la tercera instancia termina de tomar cuerpo todo el conflicto humano de la película, ya que de evitar ese disparo depende el destino de la humanidad.

sábado, 3 de diciembre de 2016

Héroe en tiempos de simulacro


Sobre Sully, de Clint Eastwood (2016)

Desde la teoría cinematográfica, o más estrictamente desde una teoría política de la imagen, el concepto de simulacro o simulación va unido al de espectáctulo. Para teóricos como Debord o Baudrillard, la simulación de los aspectos de la vida convierte al mundo en un espectáculo sentido como otredad y vacío, expresa la acumulación de capital en su sentido más puro (devenido en imagen). Con lo cual, si aplicamos conceptos como estos a trazo grueso a cualquier película, tendremos una respuesta obvia y fácil con la que quedarnos: que la representación de un accidente o tragedia desde su lógica interna, las decisiones internas, las afecciones y acciones más determinantes vividas como identificación nos está esclavizando ante una imagen que se nos presenta como un espectáculo, discurso elogioso de aquella violencia. Evidentemente deberíamos entonces detestar cualquier propuesta de película que apele a una construcción identificatoria. Por suerte, las posturas anti-cine ya no son moda.
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